看的上一個(gè)電視電影還是基耶斯的《十誡》，多是出于現(xiàn)實(shí)因素，加上習(xí)慣了日常小屏幕，敘述風(fēng)格和熒幕電影相比其實(shí)并無(wú)根本區(qū)別。是我能看得進(jìn)去的慢節(jié)奏，置身其中仿佛一個(gè)窺探者，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的或隔離玻璃，參與他們的交往與沉默。而在這種緩慢和平靜之下，是那個(gè)十年遺留的創(chuàng)傷，也是現(xiàn)在回頭看才能窺見(jiàn)全貌的企業(yè)改制巨變。同樣當(dāng)發(fā)現(xiàn)劇情難以理解的時(shí)候，去翻翻小說(shuō)和小組討論，兩相對(duì)照也不難看出刪改了什么，以及為何如此。美中不足就是可惜了傅東心—李斐這條理想線，敏感堅(jiān)定變成有氣無(wú)力，形而上的《出埃及記》也降維成名人名言。