隨著羅群、宋薇、馮晴嵐三人故事的展開(kāi)，影片的重心逐漸從政治轉(zhuǎn)移到人物身上，就如同片頭那個(gè)象征著新一代青年的周瑜貞將鏡頭從古寨轉(zhuǎn)向了羅群以及陷入泥沼之中的馬車(chē)一樣。像這種富含深意的鏡頭運(yùn)用影片中多次出現(xiàn)，好幾組的傾斜、搖晃鏡頭的出現(xiàn)不僅在視覺(jué)上具有強(qiáng)烈的沖擊力，內(nèi)容上還傳達(dá)出了當(dāng)時(shí)人物的眩暈、震驚與錯(cuò)愕之感，尤其是那一段重復(fù)的特寫(xiě)鏡頭。而歷史悲劇與個(gè)人情感地碰撞再一次產(chǎn)生了無(wú)比巨大的力量，如果說(shuō)《地久天長(zhǎng)》是為了撫平心中的愴痛，那《天云山傳奇》更多的是讓你化悲憤為力量。羅群對(duì)著馮晴嵐說(shuō)：“革命沒(méi)有開(kāi)除我，人民沒(méi)有開(kāi)除我，我自己更沒(méi)有開(kāi)除我。” 或許這只是謝晉導(dǎo)演過(guò)于理想化而塑造出來(lái)的，但看見(jiàn)有人能如此積極向上的面對(duì)自己所蒙受的冤屈實(shí)在是令人動(dòng)容，特別是在看過(guò)《死靈魂》之后。