來(lái)自荒原野蠻正直的控訴！擁有部分直截的生態(tài)破壞力，身體性的演繹＞政治信息指向，以作者視聽(tīng)符號(hào)作題的某種反類(lèi)型電影，動(dòng)靜捕捉極具魔幻力量，徐徐拉近的鏡頭勾起觀看者的質(zhì)疑和省視，在近乎真空的空間中，事件的發(fā)生遠(yuǎn)比如何發(fā)生重要。巴西這群魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作者的切入語(yǔ)境永遠(yuǎn)無(wú)法脫離其所在的具體聲音，在這里門(mén)多薩無(wú)疑是天花板了，但「古憶屋」是比「巴克勞」更為私密的悲劇意識(shí)形態(tài)，南北地域的族群對(duì)立，奶牛、獵豹，古老的牛仔寓言，對(duì)于身處牢籠的人類(lèi)，現(xiàn)代和歷史并無(wú)二致，不過(guò)是用更為高效的機(jī)器來(lái)奴役勞動(dòng)力，用更為腐朽的聲音來(lái)操控思想，殺戮復(fù)仇的快感早已不在。巧合同頻于整個(gè)戛納2020單元的停滯反復(fù)基調(diào)，世界不會(huì)止步于此，但仍未逃脫。未來(lái)被摧毀提煉成“失語(yǔ)”的當(dāng)下。新殖民主義者的工廠在新的疆域佇立，而牛仔早已消亡。