符號(hào)的狂歡，臉譜的過曝，國(guó)族人格化女性載體正是這個(gè)媒介時(shí)代感官剩余的表征：空洞的情感和艷俗的妝容，表演的虛構(gòu)和機(jī)械的淚水，藍(lán)白紅抽象散布更高聲追問繁華漩渦的荒土有何可信？媒介即人的延伸，電影造夢(mèng)和媒體編纂別無二致，作為真實(shí)人類的法蘭西，不可避免地被自身增殖的話語所吞噬，被聚焦放大她傳播意識(shí)形態(tài)和公眾影響的鏡頭所肢解殺死。法蘭西就在新聞和現(xiàn)實(shí)光滑流利的過渡間物化為靜物般的人像景觀。皮囊和品牌的主宰背后立場(chǎng)失去觀看的注意，根本無所謂真相虛實(shí)，她徹底淪為聲音和面孔創(chuàng)制的傳播軌跡的仆從。為亮麗華服的美麗特寫煽動(dòng)操控的觀眾，已然加入杜蒙反諷的舞臺(tái)。最后一幕穿透內(nèi)外笑淚恍若洞悉，如同釋然，一切信奉仿真的凝視下，只有關(guān)閉視聽的當(dāng)下直覺能免于無意義泡沫假象侵蝕。她的角色是一具尸體，她的死去定義法蘭西的生存。