年輕人們的「的士高」到大媽廣場(chǎng)舞，由諾基亞到小米Iphone，跑了一圈只能回到老家，賈樟柯還可以流露了對(duì)中國(guó)現(xiàn)代化的理解？除了物質(zhì)轉(zhuǎn)變，還有賈式惡趣味，17年的長(zhǎng)度就什麼都看不到，巧巧堅(jiān)定的用情觀照中國(guó)變化嗎？那他拍的不應(yīng)該是巧巧而是斌哥，斌哥無(wú)法在銀幕上見(jiàn)到的經(jīng)歷會(huì)否才是賈樟柯的心聲？但拍不得，拍這人物就注定電影無(wú)法出現(xiàn)。無(wú)法刻劃時(shí)間流逝，更同時(shí)失去了捕捉空間的變化，不期望他回到《站臺(tái)》時(shí)對(duì)時(shí)代變化的敏銳，亦曾幻想過(guò)有《天注定》的勇氣，但正如他將各種影像介質(zhì)混合，最後只搞出一些同質(zhì)性，無(wú)差別的影像一樣。說(shuō)他堆砌符號(hào)元素，只以「江湖」包裝內(nèi)核的空洞，現(xiàn)在的賈和中國(guó)已遠(yuǎn)也和現(xiàn)實(shí)已遠(yuǎn)，很空泛也很無(wú)趣。所謂時(shí)間跨度的見(jiàn)證，似乎更反應(yīng)出一位創(chuàng)作者的衰敗，但還不到50歲就如此固步自封又失去活力，哀莫大於心死。