故事本身沒(méi)有那么好，尤其是在加入框架故事后。就算可以（甚至暗示了）朝質(zhì)疑權(quán)威的解讀方向走，但采用精神病患者的回憶這種框架形式，本身就會(huì)直接否定它的真實(shí)性，讓立場(chǎng)產(chǎn)生劇變。但可貴且偉大的是，幸好電影的作者永遠(yuǎn)不只是制片導(dǎo)演和編劇，兩位主演和三位布景師生生把這部很可能流于商業(yè)廢墟的文本拯救回來(lái)，抬到了他本不該在的地位上，這不僅是一部對(duì)電影的自然主義和現(xiàn)實(shí)主義挑戰(zhàn)的作品，也是對(duì)邊緣文本編織者的贊歌。