3.5；延續(xù)《塔洛》中鏡像概念，互為倒影/鏡像的雙生體，無論從各自半個側(cè)臉的分布、行為/場景的高度重合以及墨鏡作為關(guān)鍵道具的聯(lián)結(jié)，都很具心思。現(xiàn)實與夢的互補，背負往事與放下心結(jié)，亦是導(dǎo)演拿手的二元對應(yīng)，包括4：3畫幅貼合規(guī)整構(gòu)圖（真的相當學(xué)院派審美）。以不同影像基調(diào)區(qū)分過去/現(xiàn)時/夢境的時空場域——粗礪的膠片顆粒感（對沙塵介質(zhì)的使用），打光考究的油畫感，邊緣失焦虛化的暈眩感，色彩綺麗的超現(xiàn)實感；暗夜傾訴的氤氳感與離開情人的光線美得驚人，深感王家衛(wèi)附身；茶館側(cè)窗光線攝入，堪稱全片高光時刻。唯一遺憾的是體量過小，較難承載密度頗強的隱喻符號。