張大磊模仿的是侯孝賢八十年代中期的調(diào)度，鏡頭固定不動(dòng)，中遠(yuǎn)景，一定要有強(qiáng)景深，鏡頭內(nèi)部前后景層次感突出，前景偶爾會(huì)有簡(jiǎn)單的遮擋，有畫外空間，這是比較基礎(chǔ)化的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度（第三集開場(chǎng)小孩打架段落的調(diào)度直接抄了《童年往事》里打架的段落）。侯孝賢九十年代開始的變化是，不再突出中遠(yuǎn)景，鏡頭開始移動(dòng)、貼近、捕捉鏡頭內(nèi)的局部元素，特別強(qiáng)調(diào)長(zhǎng)鏡頭內(nèi)部各種視覺元素顯、隱的變化，強(qiáng)化畫外空間的使用。對(duì)演員狀態(tài)的調(diào)控是，懸置行為和目的的關(guān)系后對(duì)純身體姿態(tài)、手段的把握。在《南國(guó)》《咖啡時(shí)光》強(qiáng)力顯現(xiàn)出的登峰造極的侯孝賢風(fēng)格中造成了一種絕對(duì)化的生命自然律動(dòng)體驗(yàn)。這套美學(xué)的基底是古中國(guó)天人之間順應(yīng)相契的生命哲學(xué)。張大磊走的也是這條路，重點(diǎn)表達(dá)是自然化的生活氛圍，但大樹陰影過于明顯是不是好事呢。