對(duì)兒子“安然”有關(guān)往昔的訴說(shuō)，也意味著放下過(guò)去的和解。40歲，生活剛剛開(kāi)始，無(wú)論男人，抑或女人?？赐辍杜怂氖肥挿挤际芯菁?，再看《男人四十》張學(xué)友英倫臉龐，講真，年齡段離我有段距離，代入感并不強(qiáng)烈，也凸顯我無(wú)法體認(rèn)到中年危機(jī)所帶來(lái)的家庭事業(yè)生活的細(xì)微改變及困惑?？丛S鞍華電影，總有種被羞辱少不更事之感：從天水圍到桃姐。但不置可否是，她的電影語(yǔ)言，充滿市井氣息，小人物映射大群體的普通故事極具代表性，盡管它缺乏起伏跌宕情節(jié)橋段，近乎生活流式敘事，略顯生活之瑣碎與平庸。影片結(jié)尾，張學(xué)友與梅艷芳分開(kāi)生活，相擁哭泣；對(duì)比后座抽泣聲來(lái)說(shuō)，我并未get到淚點(diǎn)。比40年齡，距我更遙遠(yuǎn)的，是婚姻生活?？赐富橐霰举|(zhì)，并持保留態(tài)度，雖不排斥，但終與我無(wú)緣。這種婚姻、家庭的困惑，對(duì)我來(lái)說(shuō)，有些距離，很難引起共鳴。