masterpiece。與《旅館》并置后，《家鄉(xiāng)》的力量愈加充沛。從電梯到地鐵，限定在起點(diǎn)與終點(diǎn)加速的封閉空間中，鏡頭始終是固定的，確認(rèn)自我的方式是借助周圍光點(diǎn)的相對(duì)運(yùn)動(dòng)。隨后，阿克曼把視線投向連結(jié)之處，諸如走廊、過道和換乘通道，鏡頭由此推移、轉(zhuǎn)動(dòng)，被略去的風(fēng)景漸次顯現(xiàn)。最重要的城市街道，在《旅館》中匆匆確立了位置，而在《家鄉(xiāng)》則以一內(nèi)一外的長(zhǎng)鏡頭，試圖依靠呼吸般的律動(dòng)，用車輛與駁船還原城市的全貌，以及身處其中個(gè)體的濃重的孤獨(dú)。 信件的頻率代表時(shí)間的流速。在漫步的長(zhǎng)鏡頭中來信不再，脫離單調(diào)麻木的通勤路，時(shí)間真正得以被擁有。