在平庸的流水線work之上加分的，是對媒介的自我指涉，吉倫哈爾的戲服和遙控，直指當(dāng)今綠幕工業(yè)的神話，電影作為一種虛擬現(xiàn)實，正在進入造型上無所不能的階段，而它產(chǎn)生的焦慮是桑塔格曾經(jīng)評論照片的：對圖像的經(jīng)驗代替了現(xiàn)實，一切事實終于此。過度生產(chǎn)的影像覆蓋了真實，既是技術(shù)層面的（AR/感官欺騙），也是故事層面的，媒介成了對時空的第一性體驗，無處不在的直播消解了定域性和權(quán)威性，真相成為觀看/經(jīng)驗的附屬品，“他們什么都相信”，反之亦然，所以老師那句話重復(fù)了兩遍“科學(xué)之旅變成了見證巫術(shù)”。三版蜘蛛的青春故事，折射時代的打開方式，從主觀鏡頭，到手機自拍，你知道這是假的，你知道AC/DC不是Led zeppelin，但你和局長一樣，享受這塊屏幕。