一場事先張揚的謀殺案，于是全程在等待轉(zhuǎn)折的發(fā)生，推理過程相當嚴密，但這個故事也許更適合文字的呈現(xiàn)——視聽在劇本面前顯得過于孱弱，大量室內(nèi)對話戲完全沒有切出新角度（半小時處那個大俯拍也顯得外強中干）。想起呂美特在《導演》里將《十二怒漢》的拍法總結(jié)為“鏡頭情節(jié)”：隨著情節(jié)的展開，鏡頭的焦距越來越長，攝影機的機位也逐漸降低，讓房間看上去愈發(fā)逼仄。相比之下，希區(qū)柯克這次還是太照本宣科了。以及，破案的細節(jié)在現(xiàn)在看來已經(jīng)完全過時了。