劇本問(wèn)題太多，明眼人都看得出是用《白兔糖》和《入殮師》去做“手術(shù)縫合”，主線是三哥和小文的互動(dòng)（《白》），副線是三哥和父親（《入》）。除三人外，其余人等并沒(méi)有存在下去的理由，包括建仁和白雪，根本不交代他們的背景，刪掉也不影響主線。只有當(dāng)“撫養(yǎng)”情節(jié)出現(xiàn)時(shí)，才會(huì)安排他們已領(lǐng)證的事實(shí)，前面沒(méi)一點(diǎn)鋪墊，三哥也沒(méi)發(fā)現(xiàn)一絲的苗頭。這是為達(dá)戲劇目的不顧一切插入戲劇事件的強(qiáng)情節(jié)。后三十分鐘又是為煽而增設(shè)的情節(jié)，用生母的回頭建立矛盾。對(duì)父親骨灰的處理也很隨意，完全不符合世代喪葬業(yè)的傳統(tǒng)。編劇會(huì)煽不會(huì)敘，招數(shù)只有短情節(jié)的拼湊，時(shí)刻都在揣測(cè)觀眾的情緒。這片也就朱一龍、楊恩又的表演加分，方言也起了一定作用。