在結(jié)尾部分看到了如詩如畫的大全景長鏡頭，“如詩如畫”在此不是一個刻板用語，而是最高意義上的評價。阿巴斯的電影中我們能看到高原、閭巷，能看到青草、被風(fēng)吹拂的灌木和隨風(fēng)而逝的煙塵。同時這些“自然風(fēng)景”又絕非自然的，侯賽因出身貧寒，孑然一身；塔赫莉則家境優(yōu)渥，受過良好的教育，對兩個青年男女的故事的把握需要對現(xiàn)實(shí)的極強(qiáng)的解析能力，因?yàn)槠渲袪可娴缴鐣巍⒔?jīng)濟(jì)、特定年齡對事物的理解和人的自然情愛等因素，就像《何處是我朋友的家》對一個陌生村落的拜訪揭示了普遍性的迷宮經(jīng)驗(yàn)和人對未知的恐懼感，《橄欖樹下的情人》是在薄伽丘、席勒、福樓拜、托爾斯泰的文學(xué)背景下重新闡釋的一個關(guān)于階級與青年愛情的故事。