＃CC?！堆隳巷w》和《士兵之歌》、《伊萬的童年》等影片均產(chǎn)自1956年蘇聯(lián)解凍時期：赫魯曉夫批判斯大林“領袖崇拜”之后的新浪潮（Soviet New Wave）運動。將影像復原至個人層面上的生活，例如1941年6月22日，德國突然入侵蘇聯(lián)後，一對戀人的悲劇。 戀愛和戰(zhàn)爭的情況恰恰相反，因為這場分離是激烈的、有層次的、令人心碎的。觀眾能看到本片由攝影表現(xiàn)出的創(chuàng)作才能，首尾天空中的大雁寓意，還有手持運鏡、記憶疊合、推軌長鏡頭、羅欽科式的傾斜等來增強這種敘事效果。 在習慣性記憶的強光下，往昔的圖像漸漸變得愈來愈淡，正是這種提前的遺忘所帶來的內(nèi)心掙扎，維羅妮卡的苦難便成了一種自愿的（以及認同正在戰(zhàn)斗的男人）犧牲，從而扭轉(zhuǎn)了戰(zhàn)時女性在家里所承受的苦難的主題。