諾蘭的碎片化敘事、平行剪輯可能更多是“反蒙太奇”的吧…只有預設一個線性、空洞的時間，一個連貫的故事才會在時間的錯位中產(chǎn)生懸念。每個片段的意義都源于其在事件總體中的位置，因而懸疑其實是對存在的焦慮。如果說在對一種生活體驗的表現(xiàn)、失眠/失憶的寓言中，這種手法可以被癥候性地解讀，那么在其它情境中，它不可避免地顯露出了貧瘠。好在這部影片還有一個情節(jié)上并不輕巧的嵌套，讓一條線扭結成環(huán)。導演也不用通過設定的鋪墊炫示他的貧乏，至少他沒有那么累。