比起父性的缺失更為嚴重的，是對于缺失父性的不假思索的追索。這是戰(zhàn)后日本國民普遍的精神焦慮，但電影內涵卻遠不止于此，從政治經濟文化說開去，輸出今村昌平的歷史觀。父親形象的缺失是全方位的（“山神是一個女人”），但父權陰影則是滲透電影始末的，還是那句話，父權是一個位置概念；資本主義是物化一切的，無論男女，但分強弱。以松木始所串聯(lián)起的人物對利益最大化的商業(yè)模式探索與升級昭示日本在資本主義浪潮中的徹底淪陷；亂倫是傳統(tǒng)倫常崩壞國民心態(tài)的外化表現，早于妻性的養(yǎng)成是對父性近乎癲狂的渴求。完全不同的美學方向與政治傾向，今村昌平直面前輩小津安二郎電影中欲說懷休的父女情結，不是如后者般歌頌父權，恰恰是對父權的嚴重懷疑！首尾呼應的昆蟲上行，著實驚艷！