依舊是韋斯安德森的馬卡龍色調(diào)、對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖、舊日情懷與憂(yōu)傷喜劇，又融合復(fù)古黑白片、動(dòng)畫(huà)片、雜志插畫(huà)、舞臺(tái)戲劇等視聽(tīng)風(fēng)格，比《布達(dá)佩斯大飯店》有更高準(zhǔn)入門(mén)檻。與其說(shuō)是給傳統(tǒng)紙媒記者和作家的一封情書(shū)，不如說(shuō)通過(guò)雜志段落式報(bào)道和首尾訃告為串聯(lián)，表達(dá)藝術(shù)家那些瘋癲又浪漫、天真而傷感的執(zhí)念。需要逐幀解讀，每幀拆解都是敘事攝影，每段運(yùn)鏡都是完美視聽(tīng)，這才稱(chēng)得上一件浩瀚龐雜卻精致至極的藝術(shù)品。恰如電影中監(jiān)獄里精神病藝術(shù)家的作品，世人趨之若鶩、白蟻爭(zhēng)穴，為沽名釣譽(yù)，皆利令智昏，真正懂得欣賞的知音卻是可遇難求，只有藝術(shù)家自身痛苦狂躁，連孤芳自賞都顧不上，或許藝術(shù)家根本未曾想讓世人理解，甚至未想做藝術(shù)家，僅想做藝術(shù)本身而已。讓藝術(shù)的歸藝術(shù)，讓捍衛(wèi)光芒閃耀玄玄之物的理想主義存活，本身便是一種奢望。