雖然都講《空山靈雨》擁抱了世俗與類型，可在我眼里它卻比《俠女》精妙。省去了武俠元素的禪意文本被詮釋成了一場由京戲唱念做打為深層結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代舞蹈，胡金銓熟練地利用夸張的風(fēng)格取代了武俠片夸大的敘事，讓影像不受故事時間拘束，完全憑借音樂的律動活動起來，這一點反倒與伯格曼靜態(tài)的面部描摹產(chǎn)生了倒錯的互文——二者都選擇將故事時間凝固，并使敘述時間充分延長，以達到一種“靜述”，從而強化自己的作者風(fēng)格。 比起伯格曼常常探討的基督教信仰，胡金銓所言說的佛宗與禪意則更對我胃口，無論他的影像是否被他者想象改造過。