非常理想的拍攝距離，始終保持著清晰規(guī)律的紋路式手法，以情緒引領(lǐng)畫面切變，近遠(yuǎn)景的來回切換隱匿著宏觀與微觀的流動性（遠(yuǎn)為景，以景出情；近為情，以情入景）；手機鈴聲的多次插入，以疑問-質(zhì)問-詰問的邏輯順序暗藏兩種視角（非禮勿聽，非禮勿視），雷聲是天問，與其相結(jié)合的雨水則是汗水與淚水（過程所示）的交融，煉造成感染社會的“贖罪的傳承”暗流；而畫面與聲音的間斷性失調(diào)，是多重空間介入的隱喻（存在于攝像機外的間接性），暗示著“人”的闖入（婚姻和行兇），難得的是錫蘭保持住了客觀視角的統(tǒng)一（同上所述理想的拍攝距離），勾勒出了異常宏偉、讓人瞠目結(jié)舌的社會原罪圖。