71#。打亂時(shí)間順序的真正目的是以共情對象為分散原點(diǎn)進(jìn)行歸類，通過對不同角色的集中閃回，使裹挾在欲望中的情緒經(jīng)過時(shí)間洗禮愈發(fā)清晰。然而，細(xì)節(jié)的單?。ɑ蛞騽h減？）使的本應(yīng)被“入侵”的人物始終處于半游離狀態(tài)：如果以標(biāo)志的手持晃動(dòng)攝影對接人物混亂心緒作為解釋，場景銜接中又充滿太多“連貫”的痕跡，這種連續(xù)與斷裂之間的尷尬狀態(tài)既難以達(dá)成深度人物共情，又無法與搖曳迷離的鏡頭形成足夠的化學(xué)反應(yīng)，使鏡頭，情節(jié)設(shè)計(jì)與內(nèi)容形成了強(qiáng)烈隔閡。