不愧是百年百大華影第一名，多手筆的前衛(wèi)創(chuàng)新就足以影史留名，首先是第一人稱視角的展示，有別當(dāng)時(shí)大體敘事的單一性，更注重情景環(huán)境的情緒走向，再者是三十年代至戰(zhàn)后電影大環(huán)境中非主流的電影派別，完全不同于影戲傳統(tǒng)敘事風(fēng)格，注重人物內(nèi)心情感世界與詩意的藝術(shù)意境，在電影的創(chuàng)作手法上展現(xiàn)了美致的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)。最后則是電影中心的思想表達(dá)，沒有受困古老的制度思想牢籠，以女性作為串聯(lián)人物，婚姻的感性與理性，在情與理的矛盾里展現(xiàn)人性私欲和尊嚴(yán)的走向，以現(xiàn)在眼光來看一個(gè)“狗血”的三角故事卻產(chǎn)生了極其復(fù)雜的人間情感，從電影喻象來看丈夫是舊中國(guó)制度病態(tài)但兼具善意的矛盾個(gè)體，昔日好友是新式的浪潮與遺失的青春，說是其抉擇不如說改變，守舊封建的壓抑磚瓦終究在新時(shí)代的影響下破裂，實(shí)則精神的扶持在結(jié)局兩人走向城墻已經(jīng)是最好的歸屬