講文工團(tuán)的戲，賈樟柯比馮小剛好太多。他捕捉的時(shí)代元素更具代表性，營(yíng)造的80年代情緒也與現(xiàn)實(shí)更貼合。文工團(tuán)的女演員燙頭也打毛衣，男人穿喇叭褲也穿紅色背心。晨光熹微的時(shí)分，卡車奔馳在山西荒涼的大路上趕演出，揚(yáng)起的沙塵遮蔽了卡車后車廂里男男女女的剪影。“我們是文藝工作者”，這是這群人最初的驕傲，嚴(yán)格將自己與社會(huì)勞動(dòng)者區(qū)分開(kāi)來(lái)，從來(lái)不知道自己將在歲月里淪落為街頭表演霹靂舞的四不像。文工團(tuán)員的口音區(qū)分為當(dāng)?shù)氐姆窖院妥终粓A的普通話，前者代表了想要出走的縣城青年，后者暗示了基于見(jiàn)多識(shí)廣的優(yōu)越感和話語(yǔ)權(quán)，甚至連是否見(jiàn)過(guò)火車都成為二者的劃分標(biāo)準(zhǔn)。充斥了整部電影的音樂(lè)也是那個(gè)年代的大雜燴，大廣播和舞臺(tái)上的是公共空間的社會(huì)主義主旋律，而粵語(yǔ)歌、鄧麗君、霹靂舞曲則是私密空間里人們對(duì)外來(lái)的小情小調(diào)的沉迷與無(wú)法抗拒。