小津的名字是被電影界劃分時代的存在，家庭情結與固定鏡頭加上原節(jié)子演員個人魅力的笑容實在為這樣一部慢節(jié)奏影片帶來了一種包容一切的力量。即使戰(zhàn)后出現(xiàn)了以西方姓名冠稱的變成受歡迎的日本男性（加里庫珀）這樣的社會裂變現(xiàn)象，也只不過是記錄真實（戰(zhàn)后社會）的一種方式。所謂的“戀父”橋段，實際是一種對固定式生活狀態(tài)的習慣，全片唯一出現(xiàn)的運動鏡頭，是父女兩人參加能戲之后分路而行，即使不在一條道路上也是同樣的行動軌跡和步伐節(jié)奏，精準的概括了全篇兩個人的故事發(fā)展與心理活動，所謂父親的“犧牲”，事實上是一種東亞式無可避免的家庭“綁架”，無論如何，在男性沙文主義盛行之下的日本社會中，盛放出了這樣一部對于親情、女性相對寬容的影像，保留著對生活的禪意（大量的景觀鏡頭留白與無關系鏡頭的對視）本身就有它對于時代的獨特定義。