馬丁是純純的直男，在他的電影中暴力的欲望常噴薄而出，同時(shí)又對(duì)其強(qiáng)烈批判。本片讓我想起格里菲斯的史詩(shī)巨作《黨同伐異》和馬丁在此10年前拍的少見(jiàn)的癡迷男女情欲的《純真年代》，不但在Handlung上極富野心，從第一個(gè)鏡頭開(kāi)始持續(xù)高能到最后，場(chǎng)面調(diào)度、運(yùn)鏡和特寫(xiě)極為gewaltig，配樂(lè)和轉(zhuǎn)場(chǎng)每一處都精心考究。開(kāi)場(chǎng)走出地道這場(chǎng)戲按照今天導(dǎo)演的習(xí)慣很容易一鏡到底，但他沒(méi)有，精彩異常；之后碼頭愛(ài)爾蘭人這邊下船，立即被征兵，另一邊上船，頭頂棺材落下，采用了華麗的長(zhǎng)鏡頭，堪比《歷劫家人》的開(kāi)場(chǎng)。若論情感、細(xì)膩、批判性，也一點(diǎn)都不遜，但片子體量太過(guò)龐大，超出了觀眾腦容量，恐引起消化不良。當(dāng)年最詭異的不是沒(méi)拿到奧斯卡bp，而是輸給的不是《鋼琴家》，是《芝加哥》。p.s.Bill的角色真是一刀一刀刻劃出來(lái)的。