劇作中蘊(yùn)含的戲劇元素和現(xiàn)實背景放在任何一個以現(xiàn)實主義創(chuàng)作為主的創(chuàng)作氛圍中，似乎都有大書特書和走向群眾的可能，但三宅唱選擇的視角似乎更加樸素，有關(guān)聲音、字幕的小巧思和小細(xì)節(jié)都被放在了看似散漫的情緒鋪墊中，近乎一種詩化的生活切片，邊緣群體和特殊時期都以潛移默化的和世界融合，不再“特殊”，不再刻意，隨著主人公的出畫，觀眾才發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)帶我們認(rèn)識了周遭的一切。