黃建新對(duì)人情世故的精準(zhǔn)把握無(wú)人能出其右，不同于好萊塢影片對(duì)于誤會(huì)和沖突的最終清晰的化解，采取破立二元化，而黃建新會(huì)避重就輕地對(duì)沖突和矛盾只作輕度干預(yù)或迂回曲折讓其自行消解，做留白給觀者去品位個(gè)中滋味。他前期作品的先鋒已足可以使其笑傲影壇，到了中期的“都市三部曲”更是體現(xiàn)了他手法的獨(dú)特與細(xì)膩，楊德昌對(duì)于社會(huì)與人情的剖析和展示還是或多或少采用了頗有戲劇張力的情節(jié)，而黃建新要更含蓄些，這樣的東方哲學(xué)西方人很難參透。中國(guó)導(dǎo)演第五代中張藝謀和陳凱歌較其它人先出位獲得國(guó)際認(rèn)可，更多的是他們影片潑墨寫意的東方意蘊(yùn)和形式美征服了西方的欣賞者，而黃建新的影像文本的玄妙會(huì)多少影響它的受眾，這也是黃的知名度不如張陳二人的原因之一。