某些段落與這部兩個多小時的編年史格格不入，例如許冠文那場精彩的英文陳述，縱然倘若試圖在腦海中構建出更加龐大漫長的作品原貌則這類段落又的確是不可或缺的一環(huán)。歷史風云與兒女情長間，無序中奔放，混亂中絢爛，漂泊卻見灑脫，江湖更具人情，即便經歷了主動與被動的取舍，一種不依附于任何意識形態(tài)的香港底色還是被翁子光提煉了出來——一座從未受到絕對的束縛但又從未實現(xiàn)絕對的自由的肆意之城，而《風再起時》這部獻給這座城的電影本身又何嘗沒有經歷著相同的感慨與嘆息：破碎中圓夢，廢墟中繁華。從王家衛(wèi)到吳宇森，從一次動蕩到一個時代，試圖去記錄和重現(xiàn)的翁子光，其動機已然不僅僅是出自影評人的本源行業(yè)身份，更是作為一個香港人的某種樸素、浪漫而執(zhí)著的自覺。