在《法蘭西》中，馬克龍不過是一個拙劣的虛擬特效，這個曾經(jīng)屬于男性與權(quán)力的國家象征被數(shù)字-媒介的女性化擬人取代，蕾雅·塞杜飾演的France是“法蘭西女性”的當代犬儒版本，她的眼淚是塑料溶液。正如同鮑德里亞的預言，關(guān)于戰(zhàn)爭的新聞紀錄成為了關(guān)于景別與機位的片場游戲，景觀的干預重新將事件編碼為影像素材，在聲音和情感的作用下轉(zhuǎn)變?yōu)樘摷俚木€性，晃動欺騙性地宣稱“這個存在過”。而在影片中，杜蒙反諷地將自身的標志性風格隱藏在極多主義的新聞畫面與夸張的視覺特效之中，真正的戰(zhàn)爭發(fā)生在觀看者的注意力，雙方分別是畫面的中心和四周，來自角落伸出的相機闖入畫面，作為一種荒誕的命運，提醒著她肯定性的不可能，她僅僅是擬人化的媒介，媒介本身則是熵，總是將她周圍的人導入事故與死亡。