和《頤》一樣，《風(fēng)》雖然也直接描寫了歷史的變動(dòng)，然而是其中角色的情感模式，其最微處、不合理處才真實(shí)地映出了歷史的震動(dòng)。能夠帶著問題意識(shí)拍當(dāng)代中國的導(dǎo)演真的太少，又能將人擺在這種歷史視角里的更少。再和《頤》比較看，婁燁鏡頭中的女性都有極大的生命能量，她們的愛令人敬畏（雖然她們愛的模式本身印刻著父權(quán)制的召喚），她們前赴后繼地被辜負(fù)，被剝奪，被利用，也算是這國歷史中女性價(jià)值和愛的真實(shí)處境了。劇情處理有些繁瑣，一些帶著雄心拍的鏡頭卻不流暢，井柏然和馬思純各只有一個(gè)表情，宋佳太美。