也是直到最近幾天，才知道濱口是黑澤清在東藝大的學(xué)生。如此一來(lái)，不僅解釋了唐田英里佳面孔特寫的幽靈鬼魅氣質(zhì)，不帶感情地說(shuō)臺(tái)詞，也把戛納主競(jìng)賽跳遠(yuǎn)合理化了，甚至延續(xù)了兩極化的評(píng)價(jià)特質(zhì)。不過(guò)，黑澤清與濱口關(guān)注的點(diǎn)，并不在一個(gè)位面上，黑澤清更關(guān)注廢墟、城市和現(xiàn)代文明，但濱口龍介顯然聚焦于個(gè)人，男女關(guān)系和婚姻角力，甚至稍微偏女性題材一些。這個(gè)荒誕故事，令許多人得出狗血結(jié)論，顯然嚴(yán)重打壓了電影的可能性。我最喜歡的戲，是開(kāi)頭相遇和大地震。家庭聚會(huì)討論表演，屬意料之中。公園追星段落，不無(wú)喜感。B男以食夢(mèng)貘的形象進(jìn)入女子的生活，又在女子下了高速在仙臺(tái)的海邊夢(mèng)醒為結(jié)束。試圖現(xiàn)實(shí)合理化這個(gè)故事本身，都會(huì)顯得十分荒誕。唯一顯得不足的，是如果縱觀濱口龍介作品下來(lái)，對(duì)于結(jié)尾“河流是河流”的結(jié)論，應(yīng)該不會(huì)意外。