近期最大驚喜，就是發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)也有「好傳」如此深耕實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的工作室，而且看上去似乎已經(jīng)步入正軌，開(kāi)始按計(jì)劃不斷產(chǎn)出風(fēng)格化作品了。其水準(zhǔn)，從去年這部叫《風(fēng)雨廊橋》的短片就能一窺一二——形式上選擇難度頗高國(guó)內(nèi)很少人嘗試的定格動(dòng)畫(huà)，但最后呈現(xiàn)得流暢又不失韻味，短短二十幾分鐘，運(yùn)用了非常多非常規(guī)視聽(tīng)與隱喻手法，極其高明巧妙。 而創(chuàng)作者對(duì)這部作品，也沒(méi)有滿足于只在風(fēng)格上試水，通過(guò)四個(gè)不同的角色，動(dòng)畫(huà)高度概括了唐末社會(huì)各階層，從小小的切口中，鋪開(kāi)了一幅王朝末期的世俗畫(huà)卷。故事中老人欲拔劍卻被銹卡住、欲抽身劍卻出鞘，以及大水沖垮立著的劍，都向我們顯示了那個(gè)世道下，屬于「?jìng)b義」的銹跡斑斑，煙火般的出鞘后又有多么不堪一擊。結(jié)尾女孩的眼淚，顯然不僅為實(shí)體的「?jìng)b」之死而流，也為自己無(wú)法讓精神上的「?jìng)b」延續(xù)而流。