片名埋下了一個逆轉(zhuǎn)，在片中幾段主要的感情戲份內(nèi)（包括戲中戲），都存有一個愛上他人的設置，這一反始初關系的設定都對應日戲夜拍的技術性顛覆，唯一回轉(zhuǎn)的女主在開始就選擇了比她年紀大的醫(yī)生（與戲中戲又有了一個對位），當她轉(zhuǎn)而與戲中男主發(fā)生關系之后，是產(chǎn)生情緒問題，當男友前來之后，關系重新回緩，這是與其他幾段明顯不同的結(jié)局，特呂弗在這何嘗不是以一個技術性的名詞說明了愛情對于年齡的可跨越性，當執(zhí)著于戲中戲部分的倫理/年齡糾纏時，戲外早已有了答案。紀錄片式的拍攝，蒙上了一層現(xiàn)實感，在諸多狀況中，驗證了特呂弗的那句臺詞“拍電影就像在西部趕馬車，開始你總是希望有一趟心曠神怡的旅程，但很快你只希望能平安抵達目的地”，但夢境又揭示了對電影的愛，也說明電影并非可以操控的，只有處理好一次次意外，才有可能拍出好作品。