波蘭斯基居然能賞臉演這片，算是展示了到底什麼是好演員。裝作是波蘭斯基的風(fēng)格，其實(shí)更像《酒吧長(zhǎng)談》或者《押沙龍》那種通過(guò)對(duì)話(huà)展開(kāi)的現(xiàn)實(shí)—過(guò)去交錯(cuò)的線(xiàn)性並列結(jié)構(gòu)，而同時(shí)過(guò)去的展開(kāi)為未來(lái)敞開(kāi)道路。比起前兩者的雄渾，兩個(gè)小時(shí)左右的電影真是微不足道的載體啊。對(duì)空間的利用比波蘭斯基差多了，雖然很多時(shí)間空間呈現(xiàn)出封閉型態(tài)，但缺少權(quán)利的流動(dòng)和轉(zhuǎn)移，那種希區(qū)柯克-波蘭斯基式的遊戲般的緊張感就消失殆盡了，但有些類(lèi)似心理分析的景象暗示還是蠻有意思的。Guiseppe還是拍情感細(xì)膩，正常敘事的片子好些。