情緒的宣泄與成本的限制都不足以構(gòu)成影片缺乏基礎(chǔ)常識(shí)的原因。所謂的作者，完全沉浸于通過角色對(duì)情緒表達(dá)的營(yíng)造。致使所有激烈的情緒動(dòng)作，或是畫框外的鏡頭表達(dá)，都發(fā)生在事件邏輯之前。且崩塌的態(tài)勢(shì)，隨著情節(jié)地不斷推進(jìn)變得無(wú)法控制。大量的無(wú)用鏡頭，非旦不會(huì)完成情緒的積累，更甚在不斷消磨著原本就所剩不多的戲劇節(jié)奏。導(dǎo)演對(duì)于影像的想當(dāng)然與乏力，也同樣體現(xiàn)在臺(tái)詞功底上。非常人口中所出的對(duì)話，不是浪漫，而成為矯揉造作。沉浸在文字情緒的狀態(tài)，又與刻意的視聽手法，對(duì)觀眾進(jìn)行著雙重摧毀。