沒有了情緒噪點(diǎn)的多蘭連刻薄都變得充滿愛意，盡管有太多刻意的扭橋和過度的輸出，但仍然是動(dòng)人的，甚至連他從議題表達(dá)轉(zhuǎn)向戲劇表達(dá)過程當(dāng)中那種急于抓住“確實(shí)感”以至于大亂方針的陣痛感，都與片中約翰·多諾萬的浮沉形成一種奇妙的互文。相遇與離別時(shí)空的落差與交匯，人與人之間的親疏遠(yuǎn)近，名利場(chǎng)上的瞬息萬變，這樣多層次的文本呈現(xiàn)出多蘭作品中不常見的延展性，可惜好萊塢最不缺少的就是花哨的戲劇結(jié)構(gòu)，向好萊塢靠攏的多蘭像是叛逆的小孩兒忽然間服了軟，自然不受待見，這大概也是種刻板印象。