戛納主競賽單元，平遙臥虎單元。單身黑人母親帶著兩個孩子在法國生活。敘事切換了三個章節(jié)三個視點(diǎn)，在巨大的時間跨度中，視角運(yùn)用做到了層層下沉。這是《異國原鄉(xiāng)》的過人之處。相對而言《小偉》更注重影像風(fēng)格的差異。 單身母親一邊帶孩子一邊在感情生活中受挫的故事在日本影片中看到過很多。但異國作為女導(dǎo)演的作品，懂女人的熱烈和困頓、對愛情的渴望、對男人的幻想，而不是粗暴地給出一個“濫交”臉譜人。 轉(zhuǎn)換到下一個視角后又會驚奇地發(fā)現(xiàn)，我們在母親的敘事中也忽略了孩子的感受。哥哥原本天資聰穎卻在不滿與憤怒的反叛中落寞。再進(jìn)入下一個視角，又發(fā)現(xiàn)一家三口中的小兒子也受到了哥哥的忽視，他年齡最小，卻是是家中最冷靜隱忍的存在，最終也只是他把人生推向了“正軌”。