7/10。色彩明艷，室外空間開(kāi)闊，極少電影會(huì)運(yùn)用如此高頻率的全景去表現(xiàn)單一人物線索，通過(guò)人物的細(xì)微行動(dòng)推動(dòng)劇情向前。扎馬主觀上想出逃，但最終更寬闊的空間限制了他的行動(dòng)，就像片中一閃而過(guò)的沼澤底部鏡頭：一群鯰魚(yú)掙扎著攪動(dòng)彼此的生存空間—扎馬的生存地帶也被裹挾進(jìn)殖民母國(guó)和原著民之間。最富觀影趣味的一點(diǎn)是精致而龐雜的聲軌，人聲、環(huán)境聲和心理音響層次分明地混在一塊，譬如某個(gè)典型的聽(tīng)覺(jué)調(diào)度段落，利用槍聲將固定鏡頭的二人談話轉(zhuǎn)移到總督府外的殺馬場(chǎng)面，此時(shí)一只羊駝走入畫(huà)內(nèi)，聲音像畫(huà)框外的幽靈。導(dǎo)演時(shí)常尋找平面構(gòu)圖的畫(huà)中畫(huà)結(jié)構(gòu)將人和環(huán)境產(chǎn)生重疊的意義，譬如扎馬和神官商談儀葬費(fèi)，門(mén)的結(jié)構(gòu)將兩人與后景對(duì)尸體灑下的銀灰色粉末進(jìn)行分離，暗藏政治寓意下的魔幻性，這包括結(jié)尾臨死的扎馬被送上木舟劃到沼澤深處時(shí)看見(jiàn)的幽靈男孩。