4.5/5。強(qiáng)劇本的電影，讓人想到《靈欲春宵》、《革命之路》之類的夫妻沖突，室內(nèi)景的人物特寫讓人想到卡薩維蒂和德萊葉，當(dāng)然還有明確致敬的伯格曼。也許是在這些巨人的肩膀上，電影對視聽的設(shè)計(jì)是精致的，尤其是轉(zhuǎn)場的視覺聯(lián)想（掛畫與人物、不同人物之間的相似動作）、景別的改變（律師初見用廣角鏡頭）、在對切（拉門）與長鏡頭（吵架）之間的節(jié)奏感，都堪稱水準(zhǔn)之上。我毫不同意“毫無深度”的評價(jià)，應(yīng)當(dāng)注意到，這個(gè)時(shí)代典型的親密關(guān)系已經(jīng)不再那么有文學(xué)性、有人性的殘酷性，在專業(yè)技術(shù)（以法律程序?yàn)閷?shí)體）滲透后，人和關(guān)系都被身份切割，成為被規(guī)定的客體（鄧恩那段上帝如父的吐槽恰是文化分析），影片文本最有力的地方，是回答在身份的戰(zhàn)爭中，如何共同去be alive，通過注視、掩飾和習(xí)慣動作，我們再次聚合為關(guān)系的主體。