對(duì)比沈從文原作添加了許多新內(nèi)容，其中之一是將《巧秀與冬生》中巧秀娘與鐵匠偷腥被族人沉潭而死的情節(jié)糅進(jìn)來(lái)，既為花狗出逃、蕭蕭打胎提供進(jìn)一步的合理性，同時(shí)也借兩人之眼為觀眾展示父權(quán)禮法的荼毒。關(guān)于后者，電影還在開(kāi)頭詳細(xì)紀(jì)錄了蕭蕭作為童養(yǎng)媳的成婚過(guò)程，與雞公對(duì)拜盡顯禮俗的荒誕和壓抑；并以又一個(gè)“蕭蕭”嫁給楊家作結(jié)，昭示父權(quán)壓迫下的女性命運(yùn)如水磨般輪回不止。此外，電影對(duì)春官娘壓制蕭蕭有更多刻畫，意在表現(xiàn)女性的自我規(guī)訓(xùn)，無(wú)疑是比外在戕害更深一層的自殘。蕭蕭與花狗歡愛(ài)場(chǎng)面之寫意充滿張力，讓人想起《紅高粱》，以及空鏡遠(yuǎn)景有如《黃土地》。結(jié)尾成人進(jìn)城后的春官歸來(lái)，無(wú)力和無(wú)奈充盈畫面。如沈從文在小說(shuō)中寫到：影響這個(gè)地方并不多，凡是歷史上固定存在的，無(wú)不依舊存在，習(xí)慣上進(jìn)行的大小事情，無(wú)不依舊照常進(jìn)行。