個(gè)人認(rèn)為討論“電影本體”的最佳片例。有一段鏡頭記憶尤深：隨著鏡頭的橫搖，攝影師、攝影機(jī)和城市背景依次出現(xiàn)在鏡子反射出的畫(huà)面中。紀(jì)錄的雙重主體也在某種程度上，區(qū)分了電影的本體特質(zhì)（與戲劇或文學(xué)不同）。電影的本質(zhì)目的從來(lái)都不是（不僅是）“講故事”，而是一種“呈現(xiàn)”。還有一點(diǎn)就是，這部電影的出現(xiàn)，也顛覆了電影藝術(shù)一直以來(lái)被認(rèn)為所依靠的攝影本性，攝影機(jī)如何拍，機(jī)位怎么架，在這部電影中顯得似乎沒(méi)有那么重要，而是通過(guò)如何組合畫(huà)面，賦予影像一種結(jié)構(gòu)性的意義，從而更加強(qiáng)調(diào)了剪輯的藝術(shù)。