另一種形式的紐約影像，相較于卡薩維蒂的病態(tài)，我并不是很喜歡這種純粹的歇斯底里，它缺少一個(gè)理性內(nèi)核的支撐，或者說，它不具備某種悲劇的氣質(zhì)?？赡苁歉魅擞懈魅说奶厣箍迫顾斫獾募~約氣質(zhì)就是如此，一種橫沖直撞的野性，但我更喜歡的是《出租車司機(jī)》里的那種隱而未發(fā)，在這里，一切情緒都是去深度化的，它呈現(xiàn)的的確是一些關(guān)于紐約的表象，但我感受不到任何值得去探察的細(xì)微之處，甚至于說，它還帶點(diǎn)虛構(gòu)的成分，好萊塢的成分。相較而言，卡薩維蒂在處理“類型”的時(shí)候更為游刃有余，說是類型，其實(shí)它只是在呈現(xiàn)生活本身的質(zhì)感，那些拒絕被規(guī)約的元素，不管是殺戮，還是逃亡，而這里的歌舞，當(dāng)然有懷舊的氛圍，但比起這種美輪美奐的姿態(tài)，我更期待看到一些粗糙的細(xì)部。