才出時(shí)代姐妹花，又入男色博覽會(huì)。跟郭導(dǎo)在《演員請(qǐng)就位》上展現(xiàn)的形象完全一致：他太精于用外在的語(yǔ)言系統(tǒng)（天花亂墜的術(shù)語(yǔ)、浮華無(wú)度的鏡頭、龐雜不清的設(shè)定），包裹一個(gè)內(nèi)在空無(wú)一物的世界。放棄了基本敘事邏輯，把省下的力氣用對(duì)在什么地方了嗎？至少《爵跡》的面癱里，那種僵硬感、機(jī)械感還是渾然一體的，是徹底崩壞的狂歡；而這部則有太多旁逸斜出的缺陷（比如春夏那自成一派的表演），令別處虛偽的精致顯得更為刺眼。最大的貢獻(xiàn)還是在于，提供了“式神”這一滑稽而扭曲的男性間情感關(guān)系吧。他終于借電影宣泄了自己諱莫如深的取向，真是和邱禮濤《拆彈專(zhuān)家2》用資本完成的借力打力形成鮮明對(duì)比。