女性議題，見肉不見骨，還是言情為重，節(jié)奏不好，較為拖沓，尤其是后段很多場(chǎng)戲都在自我重復(fù)，本以為快結(jié)束的時(shí)候總會(huì)再加一場(chǎng)小戲，多半加的是女主的獨(dú)白戲，而這種獨(dú)白是不必說(shuō)出口的，是心里話，講出來(lái)就刻意了，變成了編劇的話，說(shuō)到這里，弟弟的話基本也全是大人視覺下的編劇自己的話，所以聽著會(huì)覺得突兀，感情應(yīng)該往內(nèi)走，人物才會(huì)立體。至于“重男輕女”的命題本身也還是停留在日常網(wǎng)絡(luò)上常見的社會(huì)探討，導(dǎo)演現(xiàn)在只是一股腦地把這些話題安插進(jìn)去了，這是劇作本身并沒(méi)有自身力量的原因，而且導(dǎo)演采取的基本也是廣撒漁網(wǎng)的方式，小時(shí)候女主被送養(yǎng)到姑姑家，女主和姑姑的升學(xué)問(wèn)題，醫(yī)院里的保胎情景等等，多是多，但沒(méi)有足夠的分量。而對(duì)于最有爭(zhēng)議的結(jié)尾的安排，我覺得親情與自我通常不可兼得，從這說(shuō)開去的話，其實(shí)倒不止是重男輕女的問(wèn)題了。