不同的角色處在不同的心理狀態(tài)下——伊三郎是反叛與對(duì)親情的珍重，小市是個(gè)人與尊嚴(yán)，與五郎是前兩者帶有一絲遲疑的雜糅，Tatewaki是武士道精神與義，但全部都在封建權(quán)威的高壓下。影片在處理處在矛盾處境下不同角色間的心理張力表現(xiàn)力十足，敘事沉穩(wěn)但注重人物心理的刻畫(huà)，并由此表現(xiàn)封建集體權(quán)威的壓迫和個(gè)人主義、人本主義之間不可調(diào)和的矛盾。結(jié)尾并沒(méi)有給出一個(gè)完滿(mǎn)的結(jié)局，英雄犧牲的壯烈感卻在結(jié)尾伊三郎的遠(yuǎn)景及特寫(xiě)鏡頭中得到升華，并且封建蕃領(lǐng)制度的墮落得以暗示。 和《切腹》一樣，體現(xiàn)出場(chǎng)景調(diào)度中建筑的襯托與象征作用，剪輯和聲音上充滿(mǎn)節(jié)奏感。女性主義的武士電影。