鏡頭語言用的最溜是徐崢的《奪冠》，寧浩《北京你好》，陳凱歌《白晝流星》，各方面四平八穩(wěn)的是管虎《前夜》，格局最小的是張一白《相遇》，最無感的是薛曉路《回歸》和文牧野的《護(hù)航》。幾乎每個短片都至少融入了兩個主題，融合的最不著痕跡的是《奪冠》，徐崢竟然將孩子的懵懂情愫與女排奪冠聯(lián)系在一起，你也太敢玩了吧，非常不主旋律，厲害，不過結(jié)尾是敗筆。幾乎每個導(dǎo)演都“夾帶私貨”，寧浩的幽默，陳凱歌的浪漫，徐崢的詼諧，連張一白都要在主旋律下大講特講他最擅長的愛情，還沒掉鏈子，真是難得，公交車上的那場相遇長鏡頭拍的不錯，讓人想到張愛玲的某篇小說。表演上當(dāng)然葛大爺最牛逼。如果單說故事也就《前夜》，《奪冠》，《北京你好》講的最完整，陳導(dǎo)耍浪漫又要挨罵了。至于《回歸》和《護(hù)航》拍的感覺和其他不在一個水平，內(nèi)心毫無波瀾