鄉(xiāng)村場(chǎng)景并不單純作為情節(jié)空間設(shè)置，還是“春”現(xiàn)實(shí)意象的體現(xiàn)，侯麥細(xì)致的做了人物行為和動(dòng)作上的諸多引導(dǎo)，將目光導(dǎo)向枝繁葉茂、白花吐蕊，這也與巴黎房間室內(nèi)明顯比前面作品在色調(diào)上更明亮、色度上更高的白色共同營(yíng)造出萌動(dòng)情愫這一符合春之復(fù)蘇的整體氛圍。但情節(jié)與場(chǎng)景并非緊密相連，在侯麥?zhǔn)矫烙^化的畫面中，愛情故事的描繪也非具有所謂的春之感。如果一定要?dú)w納一個(gè)春天元素的話，那就是女主一切都好像要開始，新的友情、進(jìn)入新的狀況，跨入新的地域以及那新的感情。拍攝本片的時(shí)候，侯麥正進(jìn)行哲學(xué)研究，因此沉迷于思想，不僅重讀了康德，還特意在片中展示出書目（《純粹理性批判》），而大量的討論內(nèi)容則直指哲學(xué)，可問題依舊如之前討論政治的《大樹、市長(zhǎng)和文化館》，侯麥靈氣滿滿的談話在整體偏移其他內(nèi)容時(shí)總顯得乏味且無深度。