4.5 布努埃爾“看”的缺失反而制造出一種彌漫性的夢游態(tài)(希區(qū)柯克的“看”是聚焦式的，強(qiáng)烈區(qū)分虛實(shí))，也就是他通過無縫剪輯制造的夢境和幻想情節(jié)，這恰好能契合女性主義面對彌漫性結(jié)構(gòu)鉗制的視角。 無情感解釋性的、表面的、行為主義傾向的情節(jié)演繹下，夢境和現(xiàn)實(shí)是沒有任何質(zhì)地區(qū)分的，因?yàn)閴艟呈菑浡越Y(jié)構(gòu)下的現(xiàn)實(shí)反應(yīng) 這就導(dǎo)致了直接地看來，女主因?yàn)闆]有情感的刻畫，顯得她在行為上毫無猶豫地為自己行駛了主動(dòng)性，擁有著決絕的選擇權(quán)(總會選擇出來)，實(shí)際上他不過是彌漫性結(jié)構(gòu)的犧牲品，即父系體制塑形下的女性形象，柔弱無能的強(qiáng)依賴性讓她永遠(yuǎn)無法做出真正的選擇(結(jié)尾的倒置暗示情節(jié)的虛假) 由此她的無情感性恰恰是被結(jié)構(gòu)窒息的證明，而父系社會是不需要情感空間的(家庭-政治社會均是)，只由“表面”構(gòu)成，即天然正當(dāng)?shù)?