表面像場混亂的夢囈，但細(xì)究起來是部蠻有意思的實驗作。Maggie最初像個天外來客，迷失在陌生的語言和制片體系中。而從導(dǎo)演深陷創(chuàng)作焦慮開始，她便以一種東方女俠般騰挪自如的身段，“潛伏”進(jìn)了法國電影界內(nèi)部，帶領(lǐng)我們?nèi)ザ匆娭R分子們激烈的觀念互搏。這種人稱視角前后的反轉(zhuǎn)，與片中身著緊身橡膠衣、在屋頂上輕晃貓步的“女賊”構(gòu)成了別致對應(yīng)。作為電影藝術(shù)的源流，法國業(yè)界90年代面臨的危機思考，似乎到今天也未過時。拍片該要堅守作者論，還是大膽擯棄所謂的“古董美學(xué)”？阿薩亞斯無意給出定論，他只是善意開涮了一把多個聲部交匯時，所必然發(fā)生的尷尬，就像片尾那堆被隨手涂描和玩壞的素材。