在情節(jié)劇的工整結(jié)構(gòu)內(nèi),伯格曼相當(dāng)程度上借鑒了新現(xiàn)實(shí)主義的技巧:影片于人物細(xì)節(jié)方面做足工夫,使故事得以脫離社會(huì)背景而在自然主義風(fēng)格下生發(fā). "與莫妮卡的夏天"先行點(diǎn)明時(shí)態(tài)乃是曾經(jīng)――即使全片平鋪直敘而無(wú)轉(zhuǎn)述痕跡,它也必定處于一切結(jié)束"之后":兩主角一個(gè)著眼未來(lái),一個(gè)享受當(dāng)下,他們的感情便只能留在過(guò)去了;這"易逝性"多半也來(lái)自挑釁地望向觀眾的莫妮卡那接近動(dòng)物性的青春之美――它正如初戀中那些柔情繾綣略無(wú)饜足的時(shí)光,令人愉悅但絕不會(huì)持久.